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看到一些人畫的服裝畫，我會說，畫的挺好的。但我絕對不會說，服裝設(shè)計(jì)的很棒。 因?yàn)楹芏嗳司退惴b畫畫的再好，但是他們依然不了解服裝畫是干什么用的。 服裝畫，我覺得是設(shè)計(jì)一件衣服的第一步。他的作用是記錄設(shè)計(jì)師的靈感，當(dāng)設(shè)計(jì)師忘記的時候，可以憑借服裝畫回想起之前的想法。 一副服裝畫能幫助設(shè)計(jì)師在忘記靈感的時候回想起來，它的使命就已經(jīng)完成了。 說到底，你可以畫一整天的時間，畫出服裝畫的每一個細(xì)節(jié)，每一個面料都畫的栩栩如生。 你也可以只用一分鐘，在服裝重要部分畫一個箭頭標(biāo)記，然后再畫一個只有你自己能看懂的暗語，就算在別人眼中看來，這圖畫的跟幼兒園三歲小孩似的，但是你服裝畫的目的也達(dá)到了——你記得這個部位的靈感。 所以，我們有時候看大師的作品 ，似乎畫的非常爛，但他們依然是大師。 初學(xué)者一張服裝畫畫一天，把所有東西都記錄在紙上。 大師一張服裝畫畫了一分鐘，也把所有東西都記錄在了紙上。 香奈兒首席設(shè)計(jì)師——卡爾拉格斐 手稿  日本三大國寶級服裝設(shè)計(jì)師之一： 山本耀司 手稿 二幅   如果一個真正的設(shè)計(jì)師，絕不會把過多的時間，浪費(fèi)在效果圖上面。 他們會把較多的時間放到另一張圖紙上：款式圖和工藝單。 款式圖，工藝單，是設(shè)計(jì)師與版師和車間溝通的橋梁。 設(shè)計(jì)師完成一張效果圖，交給版師，版師看不懂哪里破線，哪里拼接，他們不知道你想表達(dá)的是拼接還是直接貼上去。交給車間，沒人會根據(jù)你的效果圖直接開始車線。 但是款式圖不同，款式圖追求準(zhǔn)確，要清楚的寫下每個部位的做法，一張好的款式圖，他可以直接交給版師，交給車間，不用設(shè)計(jì)師開口講解怎么做，別人就懂了 在服裝設(shè)計(jì)的大學(xué)里，老師教人打版，總是會給一套公式，哪個地方需要等分，哪個地方需要什么比例。但是出來后你會發(fā)現(xiàn)，一套完美的版根本用公式是打不出來的，因?yàn)槿梭w不同，版型隨時會調(diào)整，一套符合人體的版，跟最初的公式相比，已經(jīng)調(diào)整的面目全非，再也不能把公式放進(jìn)去計(jì)算。 看到很多發(fā)時裝畫，在討論如何畫好時裝畫，給我的感覺就像一個作家，想提高寫作水平，卻一直在跟別人討論怎么寫好書法一樣。 對于服裝設(shè)計(jì)的理解，仁者見仁智者見智。一種設(shè)計(jì)師，只需要畫出圖，選出面料，然后交給版師，就沒有自己的事了。一種設(shè)計(jì)師，不但要畫出圖，交給版師，還要告訴他版怎么打，工藝怎么做，面料水洗之后會不會縮，一直跟蹤到衣服做出來，掛在商場里，和其他衣服怎么搭配，整體制造怎樣的氛圍，照到衣服上面的燈光怎么打，顧客買到手之后對你衣服的反應(yīng)，了解哪些地方面料會紕裂，了解自己的衣服的弱點(diǎn)。第一種，我不評論。第二種，萬眾合一，會在設(shè)計(jì)的道路上永無上限的走下去。 想走哪條路，自己選擇。 個人認(rèn)為，為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。為不同而不同。以個人的眼光評論衣服是否好看。是中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)的最大失敗 |
